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臺灣“國光劇團”上海獻演 借書畫傳情
來源:海峽之聲網  2019年04月21日 20:50    【字體:    】  【 關閉 】
 
 

                                                                                                                      《十八羅漢圖》劇照
  海峽之聲廣播電臺上海4月21日消息(記者 張笛) 21日下午,臺灣“國光劇團”的《十八羅漢圖》在上海大劇院上演。劇目從一幅古畫拍賣會開始發展,展現了真與假、男與女、塵世與清庵、市場利益與藝術本質等不同層面的矛盾沖突,并交織成一個撼動人心的故事。
  《十八羅漢圖》曾以“未來性”獲臺灣“臺新藝術獎”年度五大作品榮譽,這是該劇首次走出寶島演出。劇中,魏海敏飾演女尼凈禾、唐文華飾演畫廊主人赫飛鵬、溫宇航飾演女尼收養的孤兒宇青。
  塵世之外,青山古剎,女尼與撿來的孤兒共處一寺,隨著曖昧情愫漸生,迫使兩人劃分界線。他們雖共同修復古畫《十八羅漢圖》,卻如晝日與月夜“同在一室,互不相見”,仿佛如此便可遏止心緒,不料心事全落筆間。

  魏海敏飾演凈禾

  魏海敏是享譽兩岸的梅派青衣,曾塑造了眾多性格迥異的舞臺形象。此次扮演凈禾,雖戲份不多,卻頗具挑戰。魏海敏說,“國光”創排這個劇目的初衷,便是讓每一個舞臺上的演員都有施展的空間,是一出群戲。“凈禾這個角色,每次出現都是來無影去無蹤,在舞臺上沒有什么機會可以交代她的身世,所以我必須在心里對這個角色展開很多聯想。”
  為了讓凈禾這個角色更加飽滿,魏海敏便為她設計了一段身世。“凈禾她為何會一個人在深山修行?我想可能她從小被人遺棄,于是就被寺院的老和尚收養。等她長大了,老和尚也過世了,她便一個人在深山中度日。所以當她看到一個被遺棄的嬰兒時,就會毫不猶豫的收養他。可是,當這個粉嫩嫩的孩子長大了,成為一個男人的時候,凈禾內心肯定會糾結,因為孤男寡女在深山共處一室,總歸是不合適的。”

 

                                                                                                                      魏海敏接受采訪(張笛攝)


  有了這樣的情感積淀,魏海敏在刻畫凈禾時便更加得心應手。凈禾和宇青就像楊過和小龍女。師徒二人一心修復廟中的古畫《十八羅漢圖》,又不便共處一室。于是師父白天畫,徒弟晚上畫,筆墨便成為他們溝通的方式,情愫也由此而生。

                                                                                                                         唐文華飾演赫飛鵬


  山下人間,紅塵滾滾,畫廊主人赫飛鵬運籌帷幄,日進斗金,卻不敢面對少妻的直心直言,由此生出這許多曲曲折折。
  飾演畫廊主人赫飛鵬的唐文華是“國光”頭牌老生,他是一位極富表現力的演員。為了將一個繪畫高手演的更加逼真,唐文華特地向畫家們請教如何運筆。“國畫創作的時候,有勾、擦、點、染這些技巧,我既然演一個繪畫高手,就必須了解不同的畫法是怎么運筆,這樣才能讓觀眾信服。”

                                                                                                                       唐文華接受采訪(張笛攝)


  全劇中,書畫藝術貫穿始終,并以此探討藝術背后的真諦。劇目通過真畫與假畫的辯證,探討的是人性、藝術與自我的關聯。唐文華說,劇目中的角色很難用善與惡的標準來評判,“劇中人很糾結,他們不知道怎樣來正確的認識自己”。這何嘗不是當下我們的困頓與糾結?
  “畫面唯美、情感豐富、思想深刻”是很多觀眾對新編劇《十八羅漢圖》的印象,也是觀眾對臺灣“國光劇團”的印象。有人說,有著新美學特色的“國光劇團”,在中國當代舞臺劇叢林中留下一抹溫暖的光亮。正因為如此,臺灣“國光劇團”雖不常來上海,卻令滬上觀眾念念不忘。
  “國光劇團”展現的京昆美學氣質,與上海大劇院所推崇的將傳統戲劇現代化、國際化的理念不謀而言。上海大劇院總經理張笑丁說,五年前,“國光劇團”造訪上海大劇院,帶來《孟小冬》、《水袖與胭脂》、《百年戲樓》“伶人三部曲”。三臺大戲首次一氣呵成上演,令大陸觀眾耳目一新。因此,兩年前,上海大劇院再次策劃“國光劇團”來滬演出。張笑丁認為,如何在新時代詮釋好、繼承好、發展好優秀傳統藝術,是兩岸文藝界的共通課題,京昆等傳統戲曲能夠在臺灣劇壇中始終占有一席之地,且年輕觀眾不減反升,臺灣同行的做法或許能為大陸戲曲界提供新的參照與借鑒。


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   [責任編輯:華玲]  
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